فيسبوك
واتساب
بين حبر الرواية ووهج العدسة، تتشكل مساحة دافئة من الشغف والجمال حيث لا يتوقف النص عن إعادة اكتشاف نفسه، ولا تمل الكاميرا من مطاردة المعنى، في هذه المساحة المتداخلة يقف الناقد الأدبي متسلحاً وقع الكلمة ودقتها، وبلاغة اللفظ ليتلمس أسرار السرد وجمالياته، ومكنونه وما بين السطور بينما يغوص الناقد السينمائي في عالم الضوء وبناء الشخصيات وتفاصيل الملابس، وحركة الظلال، وسحر الكادر، ليقرأ المعنى المنسكب عبر العدسة.
ورغم اختلاف الأدوات وتباين الوسائط أمام عينٍ ناقدة، تظل الفكرة واحدة فكلاهما ينبع من سر جمالي وارهاص نقدي مشترك يهدف إلى الكشف عن جوهر الفن وتفكيك العمل الإبداعي، وإعادة قراءة العوالم التي يبنيها الأديب بقلمه وأوراقه ويرسمها المخرج بالضوء والصوت.
رغم اختلاف الأداة، يلتقي النقد الأدبي والنقد السينمائي عند نقاط إبداعية جوهرية تشكل جغرافية المعنى في العمل الفني.
يغوص الناقد في كلا المجالين في أعماق الصراع الإنساني فالناقد الأدبي الذي يتأمل تحولات شخصية "آمنة" في رواية دعاء الكروان لعميد الأدب العربي طه حسين، وصراعها النفسي الممتد بين حرارة وشدة الانتقام إلى فطرة العاطفة وطبيعتها عبر لغة السرد الأدبية المعهودة عند عميد الأدب العربي د.طه حسين، يمارس الفعل النقدي ذاته الذي ينتهجه الناقد السينمائي وهو يرصد تجسيد هذه التحولات بصرياً ونفسياً في فيلم دعاء الكروان للمخرج هنري بركات.
من الطبيعي ينقب الناقد الأدبي عن الرمزية ودال المجاز بين السطوركرمزية صوت الكروان الذي يجسد الحزن والنداء القاسي للثأربينما يستقرئ الناقد السينمائي "الاستعارة البصرية" من خلال تحويل هذا الصوت إلى مؤكد درامي، وقراءة الظلال وزوايا الكادر وفنية السيناريو وتصاعد لغة الحوار وزوايا الكادر الضيقة.. الخ.
من الملاحظ ان الرابط بين الناقدين في طبيعة الحكم الفني انهما يتجاوزان ظاهر الصنعة الفنية من اجل الولوج الى جوهرية بناء العمل عبر قراءة رؤية أدبية تصارع قسوة التقاليد والموروث، أو تفكيك عمل سينمائي يغوص في أزمات النفس البشرية والحرية.
تظهر الفروق الجوهرية بوضوح عند تأمل "المادة الخام" التي يتعامل معها الناقدان حيث تتجلى طبيعة الوسيط بين الخيال الذهني والتجسيد البصري
بينما يعتمد الناقد الأدبي على أدوار الكلمة، وتصاعد الأحداث وتراتبها والوصول الى عتبات العقدة الحقيقية وحبكاتها، ويغوص الناقد السينمائي في لغة بصرية شاملة تعتمد على حركة الكاميرا، والألوان، وتوزيع الإضاءة، وإيقاع المونتاج، وصدى الموسيقى التصويرية.
يقف النص الأدبي على مساحة خيالية تترك للقارئ حرية رسم المشهد في ذهنه، بينما يقدم الفيلم العالم مجسدا في كادر محدد، ليكون دور الناقد السينمائي هو تفكيك جماليات هذا البناء البصري الظاهر على الشاشة.
يستغرق الأدب المقروء وقتاً في رسم الأحداث وتتبعها عبر السطور، مع التأني في قراءة الصفحات صفحة تلو أخرى؛ بينما تتدفق السينما عبر التكثيف للمشاهد، حيث يمكن لحركة كاميرا واحدة في ثوانٍ معدودة أن تختصر صفحة كاملة أو أكثر من الوصف الأدبي المنثور على الأوراق.
بناءً على طبيعة بنية اللغة ممثلة في القوام الحواري وكيفية نقله من الفصحى الراقية إلى العامية الخصبة الدقيقة التي تعكس معادلة الفصحى الواعية:
ومن ثمة يتأمل الناقد الأدبي مستويات اللغة...وتتأكد الفروق الجوهرية بين النقدين الأدبي والسينمائي عند الوقوف على فنون الكتابة وأدوارها إذ يشكل الحوار المساحة الأكثر كشفاً عن رحلة النص من أوراق الرواية إلى فضاء الشاشة.
في النقد الأدبي: يتأمل الناقد الأدبي مستويات اللغة في النص الروائي، ورصانة الصياغة الحوارية بالفصحى الراقية، ومداها القادر على التعبير عن الافكار كافة والصراعات النفسية والاجتماعية ويبدو هذا بوضوح في الأعمال الخالدة ... مثل رواية عصفور من الشرق لتوفيق الحكيم، حيث يدور الحوار باللغة العربية الفصحى ليعكس صدام الحضارات ورؤى الكاتب الروحية، وكذلك في رواية نادية لعميد الأدب العربي طه حسين، حيث تتشكل أبعاد الشخصيات وعواطفها عبر نسيج حواري فصيح يعتمد على البلاغة والتحليل النفسي المباشر بين السطور. يقف الناقد الأدبي هنا ليحلل مدى قدرة اللغة العربية على إكساب الشخصية الروائية بعداً فكرياً وجمالياً راقياً.
في النقد السينمائي: يتتبع الناقد السينمائي عملية الترجمة الفنية للحوار وكيفية إحالة الفصحى الأدبية الروائية إلى عامية خصبة دقيقة تعكس معادلة الفصحى الواعية عامية لا تسقط في السطحية والإبتزال بل تنقل جوهر المدلول الفكري وأبعاده النفسية بلغة حية تتعايش مع الواقع. يتجلى هذا الفن ببراعة نادرة في الفيلم السينمائي قنديل أم هاشم (المأخوذ عن أدب يحيى حقي) حيث يحلل الناقد السينمائي كيف تحول الحوار الأدبي إلى لغة عامية سينمائية مكثفة أداها بعبقرية الفنان شكري سرحان (في شخصية الدكتور إسماعيل)، لتعكس أزمة العقل والوجدان، وتجسد الصراع الفكري الحاد بين العلم والخرافة. يبرز دور الناقد السينمائي هنا في رصد كيف استبدل السيناريو والمخرج عن استرسال الحوار الفصيح بعبارات عامية دقيقة تندمج مع إيماءات الوجه ونبرة الصوت ونظرات العين، لتمنح النص حياة جديدة على الشاشة دون التضحية بعمق وأصل للرواية.
وهكذا، يظل النقد الأدبي والسينمائي نغمتين في قيثارة إبداعية واحدة؛ فإذا كانت الكلمة تمنح الفكرة أجنحة تحلق بها في سماوات الخيال، فإن الصورة تلبسها جسداً من ضوء ينبض بالحياة على الشاشة. وبين سحر الحبر ووهج العدسة، يبقى الناقد الحقيقي هو ذاك الذي تصغي روحه لما يهمس به اللفظ، وتستشف عينه ما يخبئه الكادر.
