دراسة علمية تكشف عن كتابات ألفريد تينيسون الخفية

أهدى الشاعر ألفريد تينيسون الأدب الإنجليزي بعضًا من أشعاره الخالدة، وكثير منها أشعل خيال حركة ما قبل الرفائيلية من بينها الشعور بأن معرفة الحب وفقدانه خير من عدم الحب إطلاقًا، وتأكيده على أن الحكمة باقية، وحثّه على "السعي والبحث والعثور وعدم الاستسلام" ولكن كشف تحليل جديد عالي التقنية لمخطوطات تينيسون،إن شاعر البلاط في القرن التاسع عشر كتب أبياتًا لم تكن دائمًا موفقة، وفقا لما نشره موقع" news.artnet".

بقيادة مايكل جيه سوليفان من جامعة أكسفورد، طبّقت الدراسة تقنياتٍ تشمل التصوير متعدد الأطياف، وفلورة الأشعة السينية، والتحليل الطيفي لانعكاس الألياف البصرية على مسودات المؤلف للكشف عن علاماتٍ لا تُرى بالعين المجردة، ولدمج نتائج التصوير ومعالجتها، استخدم الفريق معالجةً رقميةً متقدمةً لتحديد الاختلافات في حبر تينيسون وتفاصيل أخرى مفقودة.

كشفت هذه التقنيات غير الجراحية عن نصوصٍ مُشوّهةٍ ، بالإضافة إلى أجزاءٍ مُحجوبةٍ بسبب التلف البيئي، إلى جانب كشف السطور والعبارات التي حررها تينيسون، يُلقي المشروع ضوءًا جديدًا على القرارات الإبداعية لمؤلفٍ يُعتبر "مُنقّحًا غزير الإنتاج".

قال سوليفان في بيان: "يعمل مشروعنا على تطوير تقنيات رقمية جديدة لاستعادة الأدب المفقود الذي ظل بعيدًا عن متناول القراء".

وأضاف : "سواءً أكان ذلك بسبب الضرر البيئي، أو التحرير، أو المراجعة من قِبل المؤلف، فإن عوامل عديدة تؤثر على مقدار ما تبقى من الأدب الحديث لنقرأه اليوم".

إحدى المخطوطات التي تم تصويرها كانت قصيدة " لانسلوت وإيلين " لتينيسون ، والتي نُشرت عام 1859 كواحدة من 12 قصيدة ضمن مجموعة "أناشيد الملك" ، حيث أعاد المؤلف النظر في أسطورة الملك آرثر في أبيات شعرية.

ومن بين النتائج، كشفت المعالجة متعددة الأطياف للوثيقة، المحفوظة في مكتبة رين، عن استبدال العبارة الواقعية "حتى جاء آرثر"، المشطوبة ببقعة، بعبارة "جاء محزمًا بالفرسان" الدرامية، ويُعتبر هذا "تصعيدًا لغويًا مبالغًا فيه"، وفقًا للدراسة، وهو ما انتقدت عليه "أناشيد الملك" في البداية.

كان دفتر تينيسون الذي يحتوي على قصيدة "الأميرة" قد تضرر أيضًا بالماء، مما أدى إلى محو أجزاء من صفحاته وجعلها غير قابلة للقراءة، ولكن باستخدام التصوير متعدد الأطياف، تمكن الفريق من فك رموز أجزاء من هذه المناطق الباهتة - ولا سيما تحولات الضمائر المختلفة من "نحن" إلى "أنا" ومن "لنا" إلى "لي" أثناء تفكير تينيسون في المنحى الفردي مقابل الجماعي للقصيدة.

في غضون ذلك، وجد تصوير " 1865-1866 " (1868) أن عبارة تينيسون المنشورة "كانت البحار تتدفق عند قدميّ" قد حلت محل الكلمات الأولية "كانت الديوك تصيح في المزرعة". ولاحظ الباحثون أن هذا يُمثل تحولاً موضوعياً من الريف إلى المناظر الطبيعية، حيث كان تينيسون على الأرجح "ممزقاً بين موضوعين" - موضوع تغريد الطيور كرمز للشعر، وموضوع البحر، الذي حمل للمؤلف رمزية الملك آرثر.

من المثير للاهتمام أن الدراسة أشارت إلى أن أساليب المعالجة الرقمية الإضافية يمكنها التقاط تسرب الحبر من الجانب الآخر للصفحة، وحتى الانبعاجات التي يتركها سن القلم. على سبيل المثال، كشف مسح متعدد الأطياف لصفحة من دفتر ملاحظات تينيسون إكس في مكتبة رين عن رسم تخطيطي فارغ متروك في ظهر المخطوطة.

نُشرت نتائج الفريق في مجلة "مراجعة الدراسات الإنجليزية" ، وهي أول دراسة يُجريها مشروع "استعادة المخطوطات الأدبية" ، الذي شارك في تأسيسه سوليفان وأندرو بيبي، أستاذ الكيمياء في جامعة دورهام، وبعد دراسة تينيسون، يُطبّق الباحثون الآن أساليبهم على مخطوطات مؤلفين آخرين سعيًا لتوسيع نطاق دراسة الأدب الحديث.

وقال سوليفان: "إن قراءة هذا النص المستعاد تساعدنا في تسليط الضوء على العملية الإبداعية وراء الأعمال الفنية، ولكن أيضًا في استعادة أجزاء قيمة من التراث الثقافي العالمي".

الشاعرألفريد تينيسون