لميس محمد تكتب: Supergirl عندما يكون إنقاذ نفسك أصعب من إنقاذ العالم

اعتادت أفلام الأبطال الخارقين أن تجعل البطولة مرادفة للقدرة على إنقاذ العالم، غير أن فيلم Supergirl قرر أن يختار نقطة نفاش مختلفة، فهو لا ينشغل بمعركة كونية بقدر انشغاله بامرأة تحمل وجع كبير من الفقد، وتحاول أن تتصالح مع نفسها قبل أن تواجه أي عدو آخر.

ولذلك، فإن فيلم Supergirl لا يقدم كارا زور-إل بوصفها امتدادًا لشخصية سوبرمان، بل اعتبرها شخصية مستقلة، تتشكل هويتها من جراحها أكثر مما تتشكل من قدراتها الخارقة.

تكمن قوة Supergirl في إيمانها بأن التعافي ليس لحظة درامية تأتى فى لحظة واحدة، وإنما عملية طويلة ومليئة بالانتكاسات، خاصة أن السيناريو لا يسعى إلى تقديم كارا "إميلي ألكوك" باعتبارها بطلة لا تهزم، بل تركها تخطئ، وتغضب، وتنهار، قبل أن تبدأ في فهم ذاتها.

ومن ثم تتحول البطولة من فعل إنقاذ الآخرين إلى القدرة على مواجهة الألم الشخصي، وهي فكرة تمنح الفيلم بعدًا إنسانيًا من النادر إضافته إلى هذا النوع من الأعمال.
وتتجلى هذه الرؤية أيضًا في العلاقة بين كارا وروثي، حيث أنها علاقة لم تبنى على الشعارات أو الخطابات المباشرة، وإنما على تجربة مشتركة من الفقد والاحتواء، خاصة أن فيلم Supergirl لا يتعامل مع فكرة Girls Support Girls باعتبارها رسالة دعائية، بل يجعلها جزءًا طبيعيًا من تطور الشخصيات، حيث يصبح التعاطف وسيلة للنجاة، لا مجرد شعار يردد على الشاشة.

وتحمل إميلي ألكوك العبء الأكبر في هذه التجربة، مقدمة أداءً يعتمد على التفاصيل الدقيقة أكثر من الانفعالات الصاخبة، حيث نجحت في إظهار التناقض الدائم داخل كارا، حيث تظهر كـ  فتاة تبدو ساخرة وقوية ظاهريًا، بينما تخفي هشاشة واضحة خلف هذا القناع، وفي المقابل، تشكل إيف ريدلي مفاجأة حقيقية، حيث تمنح شخصية روثي حضورًا يتجاوز دور الرفيق التقليدي، بفضل أداء هادئ وصادق يعزز الجانب الإنساني للفيلم.

أما النجم العالمى جيسون موموا، فأضاف جرعة من الحيوية والكاريزما دون أن ينتزع مركزية البطلة، بينما يبدو النجم ماتياس شونارتس أو كريم أقل حظًا، بعدما حصر في شخصية تمتلك حضورًا بصريًا وهيبة واضحة، لكنها تفتقر إلى العمق الدرامي الذي يوازي قدرات ممثل بموهبته.

ورغم تميز فيلم Supergirl على مستوى الفكرة، فإن السيناريو لا يستثمرها دائمًا بالقدر نفسه من الكفاءة، ففي أكثر من موضع، يشرح الحوار ما كان يمكن للصورة أو الأداء أن ينقلاه بمفردهما، كما يعاني الإيقاع من التذبذب، حيث يتردد العمل بين الاستغراق في الدراما النفسية والعودة إلى متطلبات فيلم الأبطال الخارقين.

وبالتالى تبدو بعض الشخصيات وكأنها تؤدي وظيفة درامية أكثر من كونها شخصيات مكتملة، وهو ما يحد من تأثير بعض المواجهات، رغم جودة التنفيذ البصري وتصميم العالم.

في النهاية، لا يقدم Supergirl أفضل أفلام الأبطال الخارقين، لكنه يقدم أحد أكثرها إنسانية، حيث اعتبره فيلم يعيد تعريف البطولة باعتبارها شجاعة مواجهة الذات، لا مجرد امتلاك قوة استثنائية، ومن هنا تكمن القيمة الحقيقية في أنه يذكرنا بأن أكثر المعارك قسوة ليست تلك التي تخاض لإنقاذ العالم، بل تلك التي يخوضها الإنسان في سبيل النجاة من ألمه