ناهد صلاح تكتب: عرض وطلب.. تراجيديا العجز والخطر

مسلسل "عرض وطلب" يحتاج بعض التأني في تأمل وقراءة صورته الدرامية المشتبكة مع الواقع المعاصر، لأنه يتجاوز كونه مجرد عمل تشويقي ليدخل في مناطق المساءلة الأخلاقية والضغوط الاقتصادية الطاحنة التي تعيد تشكيل الوعي الإنساني وتضع المبادئ في اختبار الوجود. لا يمكن قراءة هذا العمل بمعزل عن سياقه الاجتماعي الذي أصبحت فيه الأزمات الاقتصادية عاملاً ضاغطًا يعيد تعريف حدود الممكن والممنوع في حياة الأفراد. ينطلق السياق الدرامي في هذا المسلسل من مأزق "هبة" (سلمى أبو ضيف) بنضج أدائي لافت، لتعبر عن شخصية صاغها السيناريست محمود عزت ككتلة من الهواجس النفسية، فهي ليست مجرد ضحية لظرف اجتماعي، بل امرأة يطاردها "تروما" العجز القديم، وتسعى بكل قوتها لترميم شرخ داخلي نتج عن فشل سابق في حماية من تحب.

هذا البناء النفسي الدقيق يجعل الشخصية أقرب إلى نموذج إنساني معاصر يعيش تحت وطأة الإحساس المستمر بالمسؤولية والخوف من تكرار الخسارة. هذا الدافع النفسي هو المحرك الحقيقي الذي يلقي بها في أتون تجارة الأعضاء، حيث يتحول فعل "البيع والشراء" من مقايضة مادية إلى صراع وجودي تحاول فيه هبة استعادة السيطرة على قدرها. ورغم لحظة الانتصار العابرة بنجاح عملية والدتها، إلا أن المسلسل يغوص تحليلياً في سجن "اللاحيلة" الذي يلاحق الإنسان، فالمفارقة الدرامية هنا تكمن في أن تحررها من عجزها المادي أوقعها في قيد أخلاقي وقانوني أشد إحكاماً، مما يجعل الشخصية نموذجاً حياً للتراجيديا المعاصرة التي يكتبها الفقر وتنفذها الضرورة، حيث يصبح الإنسان أسير اختيارات لم يكن يتخيل يوماً أنه سيضطر إلى خوضها.

يتجلى ذكاء الرؤية الإخراجية لدى عمرو موسى في خلق بيئة بصرية واقعية تبتعد عن "الفلكلور" الشعبي المصطنع، مانحاً الممثلين فضاءً للتعبير المكتوم الذي يعكس ثقل الأزمات، ومراهناً على التفاصيل اليومية الصغيرة في تشكيل الإحساس العام بالواقع. هذه المقاربة الإخراجية جعلت الحي الشعبي في العمل يبدو فضاءً حياً ينبض بالتناقضات الإنسانية، لا مجرد خلفية شكلية للأحداث.

نلمس ذلك في أداء محمد حاتم لشخصية "ثابت"، حيث يقدم تشريحاً دقيقاً لنمط الموظف أو الطبيب المحاصر بين مطرقة المبدأ وسندان الاحتياج، مقدماً نموذجاً للأداء "الميكروسكوبي" الذي يعتني بأدق التفاصيل النفسية ويعتمد على اقتصاد واضح في التعبير. وفي ذات السياق التحليلي، يمثل العمل وثيقة تمرد للفنانة رحمة أحمد في دور خيرية، على القوالب الجاهزة، إذ استطاعت ببراعة الإفلات من فخ التنميط الكوميدي دون افتعال، مقدمة أداءً ينتمي إلى مدرسة البساطة الصادقة التي تعتمد على التعبير الإنساني الطبيعي. وهو ما ينسحب أيضاً على الحضور الطاغي لعلي صبحي في دور كابونجا، ومصطفى أبو سريع في دور شوقي نمط مختلف عن أدواره السابقة، كذلك علاء مرسي في دور نعيم وسماح أنور في دور فاتن (الأم).. كل هؤلاء وغيرهم من الذين تحركوا داخل الأحياء الشعبية كشخصيات مأزومة تبحث عن النجاة لا كأنماط درامية مكررة، وهو ما منح العمل نسيجاً إنسانياً متشابكاً يعكس تعددية المصائر داخل البيئة نفسها.

إن "عرض وطلب" لا يكتفي بتسليط الضوء على كواليس مهنة الطب أو الاتجار بالبشر، بل يفكك مفهوم "الاختيار" في ظل انعدام البدائل، وهي تيمة درامية شديدة التعقيد في المجتمعات التي تعاني ضغوطاً اقتصادية متزايدة. فمن خلال قصة "هبة" التي تحمل أعباء أسرة منهكة وشقيق من ذوي الهمم، يطرح العمل تساؤلاً حول المدى الذي يمكن أن يذهب إليه الإنسان لإنقاذ أغلى ما يملك، وكيف تذوب الحدود الفاصلة بين الجريمة والتضحية في لحظة العوز المطلق. في هذا السياق، يتحول الصراع الدرامي إلى مساحة للتأمل في طبيعة الأخلاق نفسها عندما توضع تحت ضغط الحاجة. المسلسل في جوهره هو رحلة في سيكولوجية الحافة، حيث تقف الشخصيات جميعاً على حافة الانهيار أو التورط، مقدماً مادة فنية ترفض تقديم إجابات أخلاقية سهلة، بل تترك المشاهد في مواجهة مع مراياه الخاصة، مما يجعله واحداً من أعمق الإنتاجات الدرامية التي أعادت صياغة مفهوم "الدراما الشعبية" لتصبح صرخة إنسانية تمزج بين التشويق البوليسي والعمق الفلسفي والصدق الاجتماعي المفرط.

كل ما يخص مسلسلات رمضان 2026.. اضغط هنا للدخول إلى بوابة دراما رمضان 2026